Дао барсука. Как сохранить спокойствие в стрессовой ситуации

Барсук вел машину по трассе, рядом сидел его друг Сурок. Барсук наслаждался вождением и окружающей природой, пока другая машина, за рулем которой сидела Крыса не подрезала его.Барсук возмутился. Он надавил на газ и ринулся за ней, крича, мигая фарами и отчаянно жестикулируя. Он изрыгал проклятия и вопил, потемнев от гнева. Крыса же усмехнулась и, показав ему неприличный жест, укатила прочь.Весь следующий час Барсук находился в сильнейшем расстройстве. День был окончательно испорчен.Сурок видел, что творится с его другом, но не хотел вмешиваться, пока не наступит подходящий момент. Наконец Барсук, повернувшись к нему, заявил:– Меня просто бесят такие водители!– Прости меня, – ответил Сурок, – но мне очень интересно, как именно ты доводишь себя до такого ужасного состояния из-за того, что сделал другой водитель?Барсук потерял дар речи. Он ожидал поддержки.– Что ты имеешь ввиду? – растерянно спросил он.– То, что сделал тот водитель, просто представило нам информацию о нем. То, как ответил ты, говорит многое о тебе. Но меня интересует вот что: как ты сам умудряешься взвинтить себя до такого ужасного состояния из-за того, что кто-то что-то там сделал?Барсук хотел, было возмутиться, как делал это всегда, когда с его мнением не соглашались, но Сурок говорил так мягко и доброжелательно, что у него не получилось. И тут он начал понимать, что у него, оказывается, есть выбор, как именно отреагировать на ту или иную ситуацию. Открытие так потрясло его, что остаток пути друзья проделали в молчании.Припарковав машину, Барсук вышел из задумчивости:– Думаю, я понял твою мысль, – произнес он. – Действительно, я сам выбираю свое состояние в любой ситуации. Это я сам хочу ответить гневом, раздражением, обидой…– Или смехом, – добавил, улыбаясь, Сурок.– Но могу развеселиться, обрадоваться или остаться спокойным. Я оказываюсь в выбранном мною состоянии, но это состояние – ещё не сам «Я».Сурок выглядел очень довольным.– Прекрасно! – признал он, – мне потребовалось гораздо больше времени, чтобы понять это. Теперь пойми, настоящий Ты, спокоен, а все эмоции, чувства, даже идеи и мысли используются твоим Я как одежда в зависимости от погоды. Они служат защитой тебе и твоим интересам, но одновременно заслоняют и подменяют тебя.- Но как этого избежать, как остаться спокойным, остаться самим собой в сложной ситуации?- Попробуй не принимать себя и свои желания слишком всерьёз. Тогда и защищать будет нечего. И некого.Фото сКопия дорога (304x235, 13Kb)

http://klopp.ru/

ТОП-10 лучших костюмов в истории кино.

Мировая десятка лучших костюмов в истории кино
Журнал «Тайм» задав вопрос читателем о самом красивом костюме в кино. Победила Кайра Найтли (Keira Knightley) в роли Сесилии Таллис в киноленте Atonement (2007). Неужели это и есть лучший кинокостюм всех времен? Скорее всего на результаты голосования повлиял тот факт, что фильм вышел на экраны всего несколько месяцев назад, и зритель не успел его забыть. Длинное зеленое платье со шлейфом, безусловно, сразило и героя фильма и зрителей. Дизайнер — Жаклин Дюрран (Jacqueline Durran) Фото: Focus Features/ Everett Collection

Мэрилин Монро в фильме » Girl in The Seven Year Itch» (1955). Знаменитая сцена в метро со вздымающейся легкой юбкой. Дизайнер кинокомпании 20th Century Fox Уильям Травила (William Travilla) шил костюмы для восьми фильмов с участием Монро. Обратите внимание на высокие каблуки — любая женщина Манхэттэна скажет вам, что ходить в них по решеткам весьма опасно. Фото: 20th Century Fox / Everett Collection

Одри Хепберн в фильме Breakfast at Tiffany’s (1961). Идеальная пара — Одри и Живанши (Hubert de Givenchy). Парижский кутюрье одевал красивейшую женщину всех времен и народов в течение всей ее кинокарьеры. Маленькое черное платье, длинные перчатки, бусы в пять рядов и миниатюрная корона. Идеальный ансамбль для совершенной принцессы. Фото: AP

Оливия Ньютон-Джон в фильме Grease (1978). Эпоха рок-н-ролла. Откровенный топ, лайкровые брюки с украшениями. Автор наряда «оскароносец» Альберт Вольски. Фото: Paramount Pictures / Fotos International /Getty

Кейт Уинслетт (Kate Winslet) в знаменитом «Титанике» (1997). Пассажирка первого класса Роза наносит визит «третьекласснику» Джеку, чтобы сбросить туфли на каблуках. Дизайнер костюма Дебора Л. Скотт решила одеть героиню и демократично, и шикарно одновременно — оранжевая юбка выбивается из-под темного благородного бархатного платья, украшенного орнаментом. Позднее, вся эта красота уйдет на дно вместе с «Титаником». Фото: 20th Century Fox Film Corp / Everett Collection

Диана Китон (Diane Keaton) в ленте «Annie Hall» (1977). Мужская рубашка, галстук, пиджак, брюки цвета хаки резко контрастирует с женственными чертами Дианы. Кажется, весь этот наряд Китон просто нарыла в папином шкафу: Ан нет! И у этого костюма есть дизайнер — Ruth Morley. Фото: United Artists / Getty

Николь Кидман в «Мулен Руж» (2001). Звезда ночного клуба «Мулен Руж», танцовщица и проститутка парит под куполом на обруче над толпой зрителей. Автор наряда в «цирковом» стиле» — дизайнер Catherine Martin — хотела передать таким образом ,и мечту о любви, и соблазны поп-культуры. Фото: 20th Century Fox Film Corp / Everett Collection

Лайза Минелли в «Кабаре» (1972). Как передать эпоху «волшебного декаданса», свойственную догитлеровскому Берлину? Черный цилиндр, черный пиджачок на голое тело, брючки, подвязки, и ботинки контрастируют с белоснежным лицом Лайзы и алой помадой. Автор костюма Шарлота Флеминг сама выросла в Берлине. Она всегда работала только для немецкой киноиндустрии и никогда в Голливуде, в отличии от ее землячки Лайзы Минелли. Фото: Alan Pappe / Time Life Pictures / Getty

Кейт Бланшетт в роли Королевы Елизаветы в ленте Elizabeth: The Golden Age (2007). Так золотую эпоху представляет себе дизайнер Alexandra Byrne. Фото: Laurie Sparham

Вивьен Ли в роли Скарлетт в ленте «Унесенные ветром» Vivien Leigh as Scarlett O’Hara in Gone With the Wind (1939). В фильме упрямая Скарлетт кричит герою Кларка Гейбла «Нет!», а костюм говорит об обратном. Разве можно уйти от шикарной девушки в платье из красного бархата с тонкой осиной талией, которую подчеркивает черный пояс? Вот и герой не смог устоять. Автор платья — Walter Plunkett. Фото: Everett Collection

«Проклятие золотого цветка» — это заключительная часть трилогии знаменитого китайского режиссёра Чжана Имоу, первыми частями которой были хиты «Герой» и «Дом летающих кинжалов». Снова Имоу доказал зрителям, что с красотой его предыдущего фильма может сравниться только его же очередной визуальный шедевр. На фоне потрясающе красивых нарядов, фантастических декораций и невиданной роскоши разворачивается драма семьи китайского Императора. Мировые кассовые сборы фильма превысили $75 000 000. Фото: imdb.com

«Проклятие золотого цветка» на «Интере». Фильм номинирован на Оскар-2007 Номинация на приз «Оскар» в категории «Лучший дизайн костюмов». Фото: imdb.com


Идеальная пара джинсов

Сложно представить себе гардероб современной женщины хотя бы без одной пары джинсов. Хотя настоящие модницы, как правило, редко ограничиваются только одной парой, учитывая, насколько широк выбор представленных моделей и как быстро fashion-индустрия вносит коррективы даже в этот элемент одежды, где, на первыйвзгляд, не так много вариантов развернуться. Однако судите сами: еще вчера мы покупали джинсы с низкой посадкой, а сегодня откладываем их на дальние полки, чтобы поскорее перелезть в ультрамодные модели с искусственно завышенной талией, в которых уже вовсю щеголяют гламурные голливудские красавицы. И, пожалуй, единственное, что может омрачить очередную охоту за новой джинсовой парой, — отсутствие сколько-нибудь четких представлений о том, как правильно ее выбирать.В крупных специализированных магазинах джинсовой одежды, где сотни пар различных цветов, оттенков и фасонов аккуратно свернуты на полках, разумнее всего прибегнуть к помощи продавца-консультанта, обрисовав ему хотя бы в общих чертах, что именно вам хотелось бы приобрести. В противном случае вы рискуете уйти ни с чем, потеряв терпение после бесконечных попыток наугад вытащить с ближайших полок джинсы своей мечты. Здесь все предельно просто: консультант сам предложит вам примерить пары нужного размера, вам останется лишь оценивающе взглянуть на себя в зеркало и выбрать лучшую. Но большие торговые центры – не всегда залог того, что вы найдете желаемое, и в поисках чего-то оригинального вполне можно забрести в магазинчик поменьше и поскромнее, где ассортимент предложенных моделей не менее богат, но вместе с тем, обратно пропорционален числу консультантов на каждого покупателя, так что выбор вам придется делать самостоятельно.Итак, вы определились с фасоном и цветом. Первое затруднение, с которым можно столкнуться – это подбор нужного размера. На этикетке обычно указывается европейский размер, состоящий из двух латинских букв W (размер талии) и L (длина). Чтобы перевести его в более привычный для нас российский, к указанной на этикетке цифре размера талии необходимо прибавить 16: к примеру, стандартный европейский 28-й после перевода превратится в российский 44-й. Указанная на этикетке длина измеряется в дюймах. Чтобы перевести ее в сантиметры совершенно не обязательно вспоминать школьную таблицу мер и объемов или носить с собой в кармане калькулятор: обычный диапазон длин, указанных на этикетках, колеблется между 28 и 38 дюймами, так что просто достаточно раз и навсегда запомнить «свой». Так, длина в 28 дюймов рассчитана на рост около 157 см, а 36 дюймов – на рост около 190 см. Обычно принято выбирать джинсы такой длины, чтобы они слегка прикрывали обувь. Чрезмерно длинные джинсы будут собираться внизу некрасивыми тяжелыми складками, но если вы все же решились на приобретение модели, которую придется укоротить, воспользуйтесь услугами ателье или профессионального портного, так как самостоятельно довольно трудно аккуратно подрезать ткань, не испортив общего эстетического впечатления. Как вариант – длинные джинсы можно подвернуть, но органично смотреться это будет только в том случае, если они сшиты из мягкой ткани. (300x200, 29Kb)

 (200x300, 15Kb)

Специалисты советуют покупать джинсы на размер меньше того, который вы носите, поскольку при носке они имеют свойство растягиваться в ширину. Джинсы-stretch продаются, как правило, без четкого указания размера, а с определением его верхнего и нижнего диапазона, например, 25-28. Известные фирмы-производители производят джинсы из плотной ткани высокого качества, которая проходит специальную обработку и в дальнейшем не садится, так что, останавливая свой выбор на модели меньшего, чем ваш, размера, вы можете быть уверены в том, что в процессе ношения джинсы идеально разносятся по фигуре и не станут катастрофически малы после первой же стирки.
Иногда, помимо размера, на этикетке бывает дополнительная маркировка, указывающая фасон или ту или иную особенность изделия. Например, пометка «straight leg» означает, что джинсы имеют прямые штанины, «tapered leg» — зауженные к низу, так называемые «дудочки», «bootcut» — широкие и расширенные к низу. Реже можно увидеть надписи, определяющие тип кроя: «loose fit» — свободный крой по всей длине изделия, «regular fit» — повторяет линии тела, «comfort fit» — свободно облегает бедра. Будьте внимательны при выборе модели с маркировкой «shrink-to-fit» — это предупреждение о том, что после стирки джинсы сядут по ширине.

Истинные ценительницы джинсов способны определить их качество, что называется «с первого взгляда». Если же вы пока не относите себя к их числу, внимательно осмотрите швы понравившейся модели. К признакам качества можно смело отнести аккуратные прямые строчки и закрытые срезы шаговых и внутренних швов. Если с изнанки швы имеют даже незначительные отклонения, джинсы могут неровно сидеть на фигуре или некрасиво топорщиться. Наличие большого количества торчащих на месте швов ниток или неаккуратно обработанные срезы ткани свидетельствуют о том, что, скорее всего, это джинсы низкого качества. Разумеется, это не относится к тем случаям, когда нарочитая небрежность обработки является оригинальной задумкой модельера.

Фэшн

www.dolcegabbana.it (официальный сайт Дома моды Dolce&Gabbana)
www.robertocavalli.it (официальный сайт Дома Roberto Cavalli)
www.gff.it (официальный сайт Дома Gianfranco Ferre)
www.joop.com (официальный сайт марки Joop)
www.johngalliano.com (официальный сайт Дома John Galliano)
www.givenchy.com/default.php (официальный сайт Дома моды Givenchy)
www.gucci.it (официальный сайт Дома моды Gucci)
www.giorgioarmani.it (официальный сайт Дома моды Armani)
www.burberry.com (официальный сайт Дома моды Burberry)
www.costumenational.com (официальный сайт Дома моды CoSTUME NATIONAL)
www.johnrichmond.com (официальный сайт Дома моды John Richmond)
www.valentino.com (официальный сайт Дома моды Valentino)
www.kenzo.com (официальный сайт Дома моды Kenzo)
www.etro.it (официальный сайт Дома моды Etro)
www.iceberg.com (официальный сайт Дома моды Iceberg)
www.dsquared2.com (официальный сайт Дома моды Dsquared2)
www.ysl.com (официальный сайт Дома моды Yves Saint Laurent)
www.yohjiyamamoto.co.jp (официальный сайт Дома моды Yohji Yamamoto)
www.marcjacobs.com/home.html (официальный сайт Дома моды Marc Jacobs)
www.adidas.com/y-3 (официальный сайт Дома моды Y-3)
www.helmutlang.com (официальный сайт Дома моды Helmut Lang)
www.andrewmackenzie.com (официальный сайт Дома моды Andrew Mackenzie)
www.bikkembergs.com/ (официальный сайт Дома моды Dirk Bikkembergs)
www.viviennewestwood.com (официальный сайт Дома моды Vivienne Westwood)
www.hugoboss.com (официальный сайт Дома моды Hugo Boss)
www.roccobarocco.it (официальный сайт Дома моды Rocco Barocco)
www.trussardi.com (официальный сайт Дома моды Trussardi)
www.lanvin.com (официальный сайт Дома моды Lanvin)
www.neilbarrett.com (официальный сайт Дома моды Neil Barrett)
www.dkny.com (официальный сайт марки DKNY)
www.byblos.it (официальный сайт Дома моды Byblos)
www.moschino.com (официальный сайт Дома моды Moschino)
www.dior.com (официальный сайт Дома моды Dior)

-///-

…и каждый вечер обезумивший от вспышек город лезет целоваться. отвечаю: «катись к черту» и застегиваю пальто на все пуговицы — неприступная. невозможно любить залапанные чужими руками идеалы, я слишком избалована человеческой нериязнью. и даже если вырвут язык, свяжут за спиной руки и повесят на столб позора — все равно буду весело болтать в воздухе ножками и напевать устами неискушенных матерные бунтарские песенки. даже если затопчат подошвами, закатают в асфальт или пустят пеплом по ветру — все равно взойду, пробьюсь сквозь и через, вернусь множеством молодых и пылких вглядов. стану словом еще более крепким, еще более правидным. убейте — вернусь юным голубоглазым мальчиком, несущим гроб с вашими, уже усохшими старческими телами. уничтожьте — обернусь кричащим новорожденным, появившимся через несколько поклений позже. сотрите — буду сиять солнцем, когда уже не будет существовать похотливых городов и людей, осудивших и осужденных.

* * *

И пускай я губы подставляла десяткам
Самым ярким красавчикам и красоткам
Забирала их в свои душные сетки
Чтобы слёзы — их единственные осадки

И пусть обступали меня отряды-роты
Обнимали, сминали мои наряды
Жарко шептали что-то в порядке бреда
Лезли в реку хоть знали: не будет брода

И пусть сотни раз захлёбывалась тонула
На костры летела маяками манила
Одного на другого разбрасываясь меняла
Взрывалась каждым немилым и каждым милым

Всё равно: что было — листом оказалось белым
Всё что было — взмахнув, отмела подолом
Теперь кажется: никого не грела под одеялом
Знай: никого, кроме тебя, не любила.

Klaretta

Ниндзюцу (ч.2). Голливудские воины

Японский иероглиф «Нин» имеет несколько значений. Его можно перевести, как терпение, выносливость, так же он может означать и незаметный, скрытный. А иероглиф «Дзя» — означает личность. Таким образом, о Ниндзя можно сказать, что он действует незаметно и терпеливо. А Ниндзюцу переведём как Искусство тайных действий или Искусство терпеливых.Однако если копнуть глубже, иероглиф «Нин» образован из двух меньших иероглифов, из который верхний означает «клинок», нижний – «сердце» или «дух». И 33 патриарх школы ниндзюцу Тогакурэ-рю, Тосицугу Такамацу, прозванный Монгольским тигром переводил ниндзюцу как «Искусство побеждать врагов несмотря ни на что».Представляя собой детально разработанную доктрину, ниндзюцу делилось на три части — высшее, среднее и низшее, которые соответствовали внутренней иерархии, существующей внутри кланов ниндзя.Высшее, для патриархов клана «дзёнин» – наука о политике, о механизмах государственных переворотов, крупных провокаций, мятежей и способов предотвращения всего этого.Среднее, для «офицеров» клана «тюнин» – техника агентурной разведки, методы вербовки, конспирации, использовании вражеских агентов, сбор и анализ информации…Низшее, предназначенное для «солдат», «гэнин» – техника разведки, диверсий и как сейчас говорят — террористических акций. Ну и, конечно же, рукопашный бой (а надо сказать, что ниндзя не разделяли бой с оружием и бой без оружия, так как их учили превращать в оружие всё, что только может попасться под руку, не говоря уже о захваченном оружии противника).Это как раз то, что в весьма урезанном и разбавленном варианте преподают в современных школах ниндзюцу.В отличие от подавляющего большинства известных японских боевых искусств, ниндзюцу было в высшей степени функциональным. Во времена постоянных войн, мастер, отдающий предпочтение в технике красоте в ущерб её эффективности очень быстро погибал, но с наступлением более мирного времени (с середины 17 века) боевые искусства всё дальше стали удаляться от главного своего предназначения. Зато они стали более доступны (в том числе и для понимания) широким слоям населения, что привело к тому, что процветали более эффектные, а не эффективные (но не придающие значения эстетике движений) стили. Впрочем, это не случилось не только в Японии.Один из главных (если не самый главный) принцип боевого искусства ниндзя – «Ин-син тонкэй» — «Максимальный результат минимальными усилиями». В рукопашной схватке это означало победить, во что бы то ни стало, эффективно используя слабые места противника. Ну и конечно нападать лучше всего внезапно, тогда когда этого не ждут, со спины или отвлечь внимание позволяющей сэкономить время и силы хитростью…Конечно, с точки зрения самураев это бесчестно. Но честью для ниндзя была в первую очередь выживание своего клана, всё остальное, что могло помешать этому, в том числе и проигрыш в бою был непозволительной роскошью. Но вернёмся к искусству боя. Всё, что не могло быть использовано для победы, всё лишнее (хоть и очень красивое) в ниндзюцу просто не использовалось. И оно имеет очень мало общего с тем, что показывают в голливудских фильмах, где после каждого удачного приёма ниндзя замирают в красивых позах.Если взять требования к рукопашному бою американских зелёных беретов (впрочем, они схожи для спецназа любой страны), то любой поединок должен быть выигран менее чем за 30 секунд. В противном случае шансы диверсанта на выживание стремительно приближаются к нулю. Ну а для средневековых ниндзя, требования к схватке были ещё жёстче, ведь им приходилось иметь дело не с современными, пусть и хорошо обученными за пару лет солдатами, а с потомственными воинами. С другой стороны такой реальный бой по зрелищности не идёт ни в какое сравнение с постановочной боевой сценой в кино. Когда главный ниндзя, забыв о сути своего искусства – быть незамеченным, то есть всегда, когда возможно добиваться своей цели без открытого боя, рубится с полчищами врагов половину экранного времени. А чего стоит их разрекламированный (по крайней мере, в Америке) образ странных людей, кидающихся с мечами на вооружённых автоматами солдат и с упорством маньяков отказывающихся пользоваться огнестрельным оружием. Это ниндзя то, кто специально тренировались захватывать в бою оружие противника и с большим мастерством применять его…Удивительно, что консультантами этих фильмов как раз выступали люди, хорошо разбирающиеся в боевых искусствах вообще и в ниндзюцу в частности (например, знаменитый актёр Шо Косуги которого в детстве, с 7 до 12 лет обучал настоящий ниндзя). Конечно, этому есть простое объяснение – ниндзя пошутили. Что вполне сочетается с их доктриной представляться перед всем миром кем угодно, только не самими собой.Надо сказать, что такое поведение (на экране) вполне окупается. Да и в коммерческом отношении современные школы ниндзя, где доверчивых американцев и европейцев учат «настоящему» ниндзюцу, процветают. Чего только стоит одна экипировка, заказываемая в Японии. Но даже на низшую часть искусства ниндзя они не тянут. Ведь искусство рукопашного боя и обращения с оружием совсем не главное в ниндзюцу. В десятитомном трактате датируемым 1676 годом «Бансэн Сюкай» — «Десять тысяч рек впадают в море» «дзёнин» клана Ига-рю Фудзибаяси Ясутакэ высказывает мнение, что на уровне приёмов любой человек может действовать как ниндзя. Но для настоящего овладения сутью ниндзюцу, искусства побеждать не только врагов, не только обстоятельства, но и себя одних тренировок мало…Ни раем, ни адомМеня не смутить,В лунном сиянье стою –Ни облачка на душе…(Уэсуги Кэнсин, 16 век)Фото сниндзи (249x300, 15Kb)

http://mir-chudes.narod.ru/2003_oct/ninja.htm

Андрей Лазарчук. Мумия

/Обалденный автор. Еще прочитать можно/О том, что одеваться надо нарядно, Руська вспомнил впоследний момент.- Мама! — позвал он.- Слушай, нам Галя Карповна вчерасказала, что вместо уроков мы пойдем в театр и надо надетьчто-нибудь такое…- Галина Карповна,- автоматически поправила мама, неотрываясь от плитки. На сковородке скворчали картофельныеоладьи.- Подожди, а какой такой театр?Не знаю. В театр да и в театр. Какая разница?Всегда предупреждали…- нахмурилась мама.- Что же тывчера-то молчал?- Забыл,- вздохнул Руська.- Забыл… ах, ты же…- Да ну, чего особенного? Подумаешь, в театр. Бывали уже втеатрах, и ничего…- Может, и ничего,- мама смотрела куда-то в угол,- а можети чего… и отец ушел…- Да ладно тебе,- Руська не понимал, из-за чего,собственно, расстройство.- Ты мне лучше дай какую-нибудьденьгу, я там в буфете чего-нибудь посмотрю…- Господи,- сказала мама.- Добытчик ты наш…Оладьи, понятно, подгорели. Впрочем, Руська именно такие илюбил, но мама почему-то всегда старалась делать бледные,мягкие. Оладьи он запил большой кружкой приторного морковногочая.- Вот это наденешь,- сказала мама.- Он колючий,- запротестовал Руська.- И жаркий.- Потерпишь,- отрезала мама.- Но ведь в театр же…- О, господи,- сказала мама предпоследним голосом.- Небудешь забывать вечерами… сказал бы вчера, попросила бы РадуВалерьевну, чтобы выписала тебе освобождение…Это уже было настолько ни к селу, ни к городу, что Руськаперестал сопротивляться — даже мысленно — и натянул «секретный»свитер. Секретным свитер был потому, что в него мама ввязаласплетенный косицей волос, так что от некоторых чар и от дурногоглаза свитер оберегал неплохо.- А вот это — на шею,- сказала мама и завязала на семьузлов шелковую веревочку.- Будут отбирать — отдай. И говори,что нашел.- Что я, совсем маленький, что ли? — обиделся Руська.-Учишь как все равно…- Большой ты, большой,- сказала мама.- Потому и говорю. Смалого какой спрос…Ха! Возле школы уже стоял автобус, и Галя Карповна махаларукой из двери. Класс плющил носы о стекла.- Вечно ты, Повилихин, приходишь в последнюю минуту,- сполоборота завелась Галя Карповна.- Ты да Хромой, двое вастаких гавриков…- Не опаздываю же,- резонно возразил Руська.- Я сколько раз говорила: приходить за пятнадцать минут доначала уроков! Звонок не для вас, звонок для учителя! — ичто-то еще в том же духе.Руська молча обогнул ее с наветренной стороны и двинулсяпо проходу, ища место. Ничего нового он услышать не надеялся.- Ксива есть? Ксивы нет. До свидания,- пробормотал оннегромко, но так, чтобы его услышали. Машка Позднякова, соседкапо двору и по алфавиту, фыркнула.- С тобой не занято? — спросил Руська.- Садись,- сказала Машка.- Она все равно не придет.- Откуда ты знаешь?- Я все знаю. Вот ты знаешь, например, куда мы едем?- Ну?- В Кремль!- Как — в Кремль? Вчера же говорили, что в театр…- Ты и поверил, глупышка?- В лоб дам,- пообещал Руська.- Ну и как хочешь,- обиделась Машка, хотя уж не ейобижаться.- Вон — мест много…- Подожди. А зачем — в Кремль? Что там делать?- А то ты не знаешь?- Чего?- Чего-чего. Не слышал ни разу, что ли?- Слышал,- неохотно сказал Руська.- Только все этокак-то… как-то не так… Мама рассказывала: их возилиторжественно, отбирали самых-самых… они цветы дарили, рапортчитали…- Говорят, что всех возят только не велят об этомрассказывать,- прошептала Машка и резко отвернулась.- О чем вы тут шепчетесь? — возникла рядом Галя Карповна.-Я миллион раз говорила, что шептаться нельзя, хочешь что-нибудьсказать — скажи громко, при всех.- Вон Хромой идет,- громко и при всех сказал Руська.Толик Хромой — это у него настоящая фамилия, прозвище унего было Костыль — запыхавшись, вскочил в автобус.- Тебя одного и ждем,- сказала Галя Карповна.- Сорокчеловек тебя ждут!- Я опять опоздал?- удивился Толик.- Ну никак не могу кэтим трамваям приспособиться.- Об’яснять будешь директору,- сказала Галя Карповна.-Так, нет Полубояринова, он болеет, и нет Стеллы Мендельсон…Галя Карповна поджала губки.- Водитель, поехали!Толик плюхнулся на пустое сиденье — как раз через проходот Руськи. Расстегнул портфель, вынул кляссер и подмигнулРуське. Руська привстал — Галя Карповна как раз отвернулась иговорила что-то водителю — и шмыгнул через проход.- Во, как и обещал…- начал Толик, но Руська его перебил:- Знаешь, куда едем?- Ну… куда? — вздрогнул Толик.- В Кремль…- от Толикова испуга Руська немногорастерялся.- Как же так… мне же нельзя, я ведь уже был…- зашепталТолик,- почему вчера не сказали?.. я ведь был весной, мненельзя…- Так скажи Гале,- предложил Руська.- Не отпустит… а то еще мамке на работу сообщит — ивсе… ох, как же это я… осел, ведь так не хотел идти, думаю:ногу бы сломать…- Так ты там был? — прошептал Руська?- Ну да, я же говорю — весной, еще когда в той школе…- Слушай, а что там?Толик замолчал, уставился куда-то в бок.- Так что? Почему все так бояться?- Сам увидишь… да никто и не боится… а так… я незнаю. Я правда не знаю. Водят, все показывают… Глав-пушку,Глав-колокол… картины разные, сабли, пистолеты старинные…ну и это…- К самому?- Ну… Слушай, Руська, хочешь я тебе все свои марки отдами расскажу, что мне один большой парень рассказывал, а за этобуду там все время за тебя прятаться? Потому что ты не ходилеще, тебе можно, а я уже ходил…- Хорошо. А что он тебе рассказывал?- Значит так. Когда-то давно сам умер — или как будто быумер… и те, которые с ним были, соратники — они решили:сохранить его тело, сделать мумию и выставить в музее, чтобывсе видели и знали, какой он был. Ну и вот… сделали мумию, апотом к ним приходит один маг и говорит: а хотите, я его… ну,мумию, то есть… оживлю? А те без него не знают, что делать,говорят: хотим. Маг и оживил. Потом много всякого было…- Опять шепчетесь? — налетела Галя Карповна.- Я сколькораз говорила: шептаться нельзя! Хочешь что-нибудь сказать -встань и скажи громко! Повилихин, а кто это тебе разрешилпересаживаться? Сядь немедленно обратно!- Так мы договорились? — одними губами спросил Толик.Руська кивнул.Их долго не пропускали в Красный Круг — проверяли какие-тобумаги у водителя, что-то еще. Потом в автобус вошла толстаятетка в черной кожаной куртке с железной пентаграммой на рукавеи наганом на поясе.- Какие красавцы! — сказала она, разглядывая класс. — Нашебудущее! Поезжайте, водитель…Когда автобус пересекал Красный Круг, Руська вдруг озяб.Он покосился на Машку: у Машки дрожали губы. Ни фига себе…Автобус свернул направо, и Руська увидел Кремль — во всей егокрасе: красные с золотом стены, бронзовые шестиконечные щиты назубцах, башни с железными пентаграммами на шпилях — исверкающая в лучах солнца тонкая, как кружево, золотаясеть-оберег, натянутая между башнями…- Ух ты! — восхитился Руська.- А вот эту сеть моя бабушка вязала,- сказала Машка.- Неодна, конечно…Ворота перед автобусом открылись, пропустили его,закрылись.- Выходите и стройтесь! — скомандовала тетка с наганом.Снаружи остро пахло ладаном: трое в таких же, как у тетки,кожаных куртках обходили автобус кругом, махая кадилами и шепчазаклинания. Класс топтался, озираясь.- Построились, построились! — торопила тетка.- Чему вастолько в школе учат?Наконец, класс выстроился в одну линейку. Галя Карповнабегала за спинами, топая, как шумное приведение.- У кого есть магические предметы, амулеты, обереги -сдайте! — потребовала тетка.- Потом то, что дозволено кношению, будет вам возвращено.- У меня — вот… сказала Машка, протягивая кусочекянтаря.- И у меня,- Гарик Абовян отдал камешек с дыркой.- И у меня… и у меня…- класс сдавал оружие: маленькиепентаграмки, старинные монеты, кроличьи лапки, крошечныхкостяных кошек и слоников…- Не стыдно быть такими суеверными? — укорила тетка.- Аеще в школе учитесь… Теперь мы проверим вашу честность.Федор, где ты?Откуда-то появился одетый в военную форму горбун с чучеломобез’янки на плече. У Руськи упало сердце: теперь все…Прикинься шлангом, велел он себе, бить ведь не будут…Горбун медленно шел вдоль выстроившегося класса, что-тошепча и прихихикивая. Он дошел до Руськи и вдруг остановился,будто принюхиваясь. Со слабым хрустом, слышным так, как если быломался лед на реке, обез’янка приподняла веки и сталавыпрямлять скрюченную, прижатую к груди ручку. Тонкий черныйпалец уставился Руське пониже подбородка. Страх был такой, чтоРуська перестал чувствовать себя — тело стало чужое и как изваты. Не описаться бы… Он, может быть, упал бы — но сзадиподхватили, обшарили и нашли, конечно, веревочку.- Эт-то что? — грозно нависла над ним тетка.- Это что, ятебя спрашиваю?- В-веревочка…- Веревочка? А какая веревочка?- Кра… красивая…- Я тебе покажу — красивая! Шелковая веревочка с семьюсионскими узелками! Ты хоть знаешь, что это такое?- Не… не знаю…- Учительница! — воззвала тетка, потрясая рукой сверевочкой — она держала ее двумя пальцами, брезгливо, будтоэто был глист. — Учительница! Почему ваши дети не знают самогоэлементарного?И тут Галя Карповна удивила Руську.- Простите,- сказала она. — В школу поступает списокпредметов, запрещенных к ношению. Насколько я знаю, этогопредмета там нет. Поэтому претензии могут быть пред’явлены кнаблюдающим инстанциям, но никак не к школе и не к ученикам.Тетка еще поворчала для порядка и куда-то ушла, уносязапрещенный предмет, и никто не догадался, что веревочка этаотвела взгляд обез’янки от Руськиного свитера…- Где ты взял эту гадость? — ненавидяще глядя куда-то мимоРуськи, прошипела Галя Карповна.- Нашел…- Руська отходил понемногу от пережитого страха.- Что ты врешь — нашел…- Правду говорю… клянусь… Лениным клянусь…-прошептал Руська.Он при этом сложил крестом пальцы левой руки. Этоподействовало и гром не поразил Руську.Их долго-долго водили по Кремлю, показывая все, что тамбыло. Возле Глав-колокола Толик потерялся, но его нашли ивернули. Потом экскурсовод рассказывал много интересного проГлав-пушку. Глав-пушку отлил великий русский мастер АндрейЧохов за много лет до рождения Ильича, но специально для того,чтобы охранять вождя от злоумыслов. Обычными снарядамиГлав-пушка не стреляет, да она и не предназначена для этого. Новот если кто задумает что-то злое против Ильича, то Глав-пушкатут же испепелит негодяя магическим огнем… Руська подумалбыло, а как же тогда история с Каплан?… но спросить нерешился.- А теперь пойдемте — Ильич ждет вас,- сказал экскурсоводс широкой неподвижной улыбкой.Класс построили попарно и повели к дверям в большом доме.У дверей стояли часовые в высоких шлемах. Они взяли «на караул»и не шевельнулись ни одним мускулом, пока класс проходил мимоних. По ту сторону тяжелых дверей ждали люди в кожаных куртках.- Пойдемте, дети,- сказала другая тетка, чем-то похожая напредыдущую, хотя и совершенно не такая: худая, с длинным носом.- Не шумите, не галдите, не задавайте вопросов сами. Ильичбудет спрашивать — отвечайте по одному, я буду показывать, комуотвечать. Ильич будет угощать вас конфетами — больше двух братьнельзя. Не набивайте конфетами рот — это некрасиво. Послевстречи вас покормят в столовой. Если кто-то хочет в туалет,сходите сейчас, вон туда, — она показала рукой.Полкласса воспользовалась предложением.- А можно я спрошу? — раздался чей-то голос. Руська скосилглаза: это был Венька Степанов, на вид — тихий очкарик…- Спроси, мальчик, — благодушно сказала тетка. Не зналаона, кто такой Венька.- Степанов! — предостерегающе гаркнула Галя Карповна, нобыло поздно…- А это правда, что Крупская отравилась?Тетку будто стукнули палкой по затылку. Она замерла,мгновенно сгорбившись, потом медленно распрямилась, откинулаголову назад, как кобра, и всем телом повернулась к Веньке.- Ну что ты, мальчик, — сказала она медовым голосом. -Надежда Константиновна скончалась от пневмонии, и все оченьгоревали о ней, и Ильич — больше всех… А почему ты спросил?Тебе кто-то говорил об этом, да? Кто же?- В трамвае слышал, — сказал Венька. — Два старикапоругались, один другому это и сказал.- Ах, чего только не говорят люди в ссоре! — вздохнулатетка. — Никогда не ругайтесь, дети. А вам, учительница, ясоветую уделить особое внимание этому мальчику. Может быть,имеет смысл показать его хорошему врачу…Класс поднялся на второй этаж. У двустворчатой двери,обитой синей кожей с вытесненными на ней пяти-, шести- исемиконечными звездами, знаками единорога и чем-то еще, чегоРуська никогда раньше не видел, стояли совсем уж странныечасовые: рыцари в латах и с обнаженными мечами в руках.- Строимся, строимся, — суетилась Галя Карповна, носатаятетка и еще какие-то люди. Класс строился, но как-то не так.Наконец, тетка, которая, похоже, всем тут заправляла, даласигнал:- Заходим!Рыцари с лязгом наклонились вперед и взялись за ручкидверей. Невидимый оркестр заиграл марш. Двери распахнулись, икласс стал медленно вдавливаться в комнату.Там было полутемно, стоял большой письменный стол, книжныешкафы, диван, несколько кресел. За столом сидел человек ичто-то писал, макая перо в чернильницу. На входящих он несмотрел. Наконец, все вошли, замерли — и повисла такая тишина,что слышно стало слабое шарканье пера о бумагу.- Владимир Ильич! — медово заговорила тетка. — Гости квам, школьники, отличники!Человек отложил перо и медленно выпрямился. Он оченьпоходил на свои портреты и скульптуры, стоящие и висящие везде,и в то же время чем-то неуловимо отличался от них, и Руськеподумалось, что прав был дядя Костя, когда говорил отцу — аРуська нечаянно подслушал,- что фотографируют, рисуют и лепятдругих людей, специальных артистов, чтобы избежать дурногоглаза… Кожа человека за столом странно лоснилась, и смотрелон на класс тоже странно: будто никак не мог понять, что это залюди и что они здесь делают. Тетка с длинным носом встала рядомс ним, повернулась к классу, и Ильич тут же хитро улыбнулся,подмигнул или прищурился — Руська не понял — и быстро встал.- Культурная задача не может быть решена так быстро, какзадачи политические или военные, — сильно картавя, сказал он.На слушателей он смотрел так, будто сам стоял на трибуне, а они- у его ног. — Мы не можем уничтожить различия между классамидо полного введения коммунизма. Нам не нужно зубрежки, но намнужно развить и усовершенствовать память каждого обучающегосязнанием основных фактов, ибо коммунизм превратится в пустоту,превратится в пустую вывеску, коммунист будет только простымхвастуном, если не будут переработаны в его сознании всеполученные знания. Тут мы беспощадны, и тут мы не можемвступить ни на какой путь примирения или соглашательства. Этонадо иметь в виду, когда мы, например, ведем разговоры опролетарской культуре. Старая школа была школой учебы, оназаставляла усваивать массу ненужных, лишних, мертвых знаний,которые забивали голову и превращали молодое поколение вподогнанных под общий ранжир чиновников. Теперь они видят:Европа так развалилась, империализм дошел до такого положения,что никакая буржуазная демократия не спасет, что толькоСоветская власть может спасти. Трудящиеся тянутся к знанию,потому что оно необходимо им для победы. Главное именно в этом.Мы говорим: наше дело в области школьной есть та же борьба засвержение буржуазии; мы открыто заявляем, что школа вне жизни,вне политики — это ложь и лицемерие. То поколение, которомусейчас пятнадцать лет, оно увидит коммунистическое общество, исамо будет строить это общество!Первой захлопала Галя Карповна, за ней — весь класс.Руська бил в ладоши «коробочкой» — то есть пальцами правой рукив расслабленную ладонь левой; звук от этого получался громкий ирезкий, как выстрел. За его спиной Толик хлопал «венчиком» -это еще громче, но глуше. На Руську навалилось какое-то несовсем понятное разочарование — все, что происходило сейчас сним и с остальными, было таким простым, деловитым… инепонятно, почему об этом так не хотят говорить, почемуразволновалась мама и чего боится Толик…Ильич сел, каким-то птичьим движением достал из ящикастола огромную коробку конфет, опять хитро прищурился.- Желание поговорить с народом у меня всегда есть, -сообщил он. — Да вы угощайтесь, не стесняйтесь. Интересно сталов школе учиться?- Вот ты, девочка, — показала пальцем на Машку носатаятетка.- Интересно, Владимир Ильич! — закричала Машка. Мы учимсярусскому языку и литературе, математике и географии, физике ихимии, рисованию пению и физкультуре! По всем предметам унашего класса полная успеваемость!..- И пению учитесь? — прищурился Ильич. — А какие песнипоете?- Революционные, Владимир Ильич! — у Машки от натугисорвался голос. — И про нашу любимую партию!- А неужели детских песен никаких не поете? Я вот помню,мы пели… нет, забыл… берите конфеты, берите! Забыл песню…Все стали подходить и брать конфеты. Руська тоже подошел ивзял. Конфеты были необыкновенно вкусные, он проглотил обе водин миг и вдруг услышал, как за спиной вздохнул — нет,протяжно всхлипнул Толик.- Сходи, возьми, — сказал Руська. Вкусные — жуть.- Не, — сказал Толик.- Ну, хочешь, я схожу? — предложил Руська.- Нет, — голос у Толика стал совсем слабый. — И ты… тыне ходи…Тетка с длинным носом взглянула на часы.- Все, дети, — сказала она. — Время Владимира Ильича оченьдорого для страны и для всех нас, попрощаемся с ним, досвидания Владимир Ильич!- До свидания, до свидания! — заговорили все и повернулиськ выходу.- Держи меня… прошептал Толик и повис на Руське. Руськавцепился Толику в ремень, оглянулся — кто поможет? ГаляКарповна была далеко. Подоспел Ромка Жариков, вдвоем с Руськойони подхватили Толика под руки и повели к выходу. Ильич -Руська успел заметить — уже сидел, как вначале, и водил перомпо бумаге. И вдруг Руське страшно захотелось, чтобы хоть что-тослучилось… чтобы Ильич показал классу «козу»… он опятьоглянулся и обомлел: Ильич, не отрываясь от письма, подняллевую руку, выставил указательный палец и мизинец — и боднулвоздух…В коридоре стало плохо еще и Машке. Дядька в военной формепод белым халатом поднял ее на руки и отнес на кушетку. Толикапосадили рядом, он был весь синий и дышал ртом. Не надо такволноваться, кудахтала Галя Карповна. Посмотрела бы на себя,подумал Руська.- Передохнули? — спросила тетка с длинным носом. — Прошу встоловую. Вам будет дан обед из трех блюд, кто захочет добавкиможет попросить официантку.- Дойдешь? — тихонько спросил Руська Толика. Толикпромычал что-то в том смысле, что да, дойду.Ха, подумал Руська, когда их повели по коридору, тутсамому бы не упасть! Ноги были тяжелые, как гири, и совсем неотрывались от пола. И все так: шаркали о паркет и плелись,пошатываясь. Машку сзади всех вел, придерживая, тот военный вбелом халате. Навстречу классу попалась странная парочка:горбун, который проверял на честность, и с ним гибкий тонкийчеловек в мягком сером костюме, круглолицый и круглоглазый.Проходя мимо, этот человек сказал горбуну: «Покушал любимый. Тыпогляди, Федор, от сарделек одни шкурки остались…» — на чтогорбун зашипел и заозирался.- Ты видел? — прошептал Толик.- Кого? — не понял Руська.- Ты что, не знаешь, кто это?- Который?- Ну не горбатый же.- Нет. А кто он?- Это же кошачий бог!Руська оглянулся, но никого в коридоре уже не было.В столовой их рассадили за столы по восемь человек, иофициантки в белых передниках и наколках стали разливать суп.Суп был страшно вкусный, только слишком горячий. На второе былочто-то тоже вкусное, но как оно называется, Руська не знал.Потом принесли компот и мороженое. Мороженое Руська уже елековырял, засыпая. Кошачий бог, думал он, надо же…В автобусе Руська уснул. Разбудила его Галя Карповна.Оказывается, всех развозили по домам, и больше того — завтра науроки можно не ходить, и еще больше — мама или папа могутзавтра не идти на работу, вот талон на отдых, передай им…Руська не помнил, как добрался до кровати. Он спал, ему снилсяпочему-то кошачий бог, как он долго и тщательно вяжет оберег,надевает на шею, оглядывается через плечо, хитро подмигивает иделает Руське «козу». Как он сказал? Сад… сер… седельки?Что такое седельки? Надо будет спросить… Потом присниласьмама, она сидела у стола и плача, втыкала булавку в какую-тобумажку. Мама очень боялась, но все равно втыкала и втыкала.Потом сожгла бумажку на огне. Мама, позвал Руська, но вместомамы подошел кошачий бог и сказал: гордись, теперь ты настоящийпионер. Почему галстук красный знаешь? Это цвет крови,пролитой… — сказал Руська и испугался чего-то. Правильно,сказал кошачий бог, вот смотри: он сжал галстук в кулаке, изакапала кровь. Мама! — опять позвал Руська, открой, откройглаза, сказала мама, скорей открой! Руська открыл. Завешеннаягазетой, горела лампа, и за столом сидели отец и тетя Люба,Машкина мама.- Ты пить хочешь? — спросила мама.- Пить, сказал Руська. — Да, хочу.- Сейчас… мама налила из чайника воды в стакан, поднеслаРуське ко рту. Руська жадно выпил.- Русланчик, — спросила тетя Люба, — как ты себячувуствуешь?- Ничего… сказал Руська. — Голова только болит… итошнит везде.- А Машеньку в больницу забрали, — сказала тетя Люба. -Так ей плохо было, так плохо…- Он у нас герой, — сказал отец. — Он у нас выносливый…- Все обойдется, Люба, — сказала мама. — Бывает…- Да обойдется, конечно… я, что ли, сомневаюсь…Вдруг что-то звонко хрустнуло, мама вскрикнула. Отец,сердито ворча, встал, стряхивая с ладони осколки стекла — ивдруг быстро-быстро закапала кровь.- Это не я! — испуганно сказала тетя Люба.- Ясно, что не ты, — отец, держа ладонь перед собой, какполную до краев чашку, пошел к рукомойнику. — Какая из тебяколдунья…Мама помогла ему промыть руку, перевязала чистойтряпочкой.- Может, в больницу сходишь? — сказала она. — Уколсделают.- Да ну, — отмахнулся отец. — Заживет, как на собаке.- Пойду я, — сказала тетя Люба. — Хорошо с вами…- Куда ты торопишься, — сказала мама. — Чего тебе тамодной делать?- Спать лягу. Завтра с утра — в больницу, кровь дляМашеньки сдавать…- Слушай, Люба, — сказал отец, — если надо будет — я ребяторганизую. Ты говори, не стесняйся.- Спасибо, Петя. Сказали, пока хватит…Она ушла. Отец налил себе чаю в новый стакан. Сквозьповязку проступило яркое пятно.- Давай поворожу, — сказала мама. — Кровь остановлю, да изаживет скорее.- Хочешь на работу меня завтра выгнать? Шучу, шучу.Руська, что ты?..- Ничего, — сказал Руська. — Просто смотрю.Следующий день был длинным и скучным. Руська пыталсячитать, играть с отцом в шашки… Хотелось не то чтобы спать -а просто лечь и отвернуться от всего. К вечеру рука отцаразболелась, он дождался, когда вернется с работы мама, и пошелв больницу. Мама села чистить картошку. Руська лежал и смотрелна нее. Ему почему-то вспомнился кошачий бог, как он вяжетоберег, надевает его, оглядывается через плечо…- Мама, — сказал Руська. — А знаешь, я там подумал, чтобыон показал «козу» — и он показал…Мама поняла все сразу.- Ты никому не говорил? — прошептала она. Губы у неепобелели.- Н-нет… испугался Руська.- Никому никогда не говори! — мама оказалась вдруг возлеРуськи, схватила его за плечи. — Никому и никогда! Даже папе!Забудь! Забудь навсегда, чтобы никто-никто… потому что иначевсем конец: тебе конец, нам с отцом, дяде Косте с тетей Валей,их Женечке и Оксане… ты меня понял? Ты понял, да?- По-онял… — прошептал Руська и вдруг заплакал. — Мама,мама…- Я твоя мама! Ах, боже ж ты мой, вот несчастье, вотнесчастье…Пришел отец, сказал, что рану почистили, положили мазь идали освобождение до конца недели.- Вы что, поссорились? — спросил он, приглядываясь кзареванным лицам Руськи и мамы.- Нет, все в порядке, — сказал Руська. — В шашки ещесыграем?Они сели играть, и отец проиграл четыре партии подряд.- Рука сильно болит? — понимающе сказал Руська.- Разве это боль, — сказал отец странным голосом. — Это неболь…- Мужчины, ужинать! — позвала мама.- Иди, — сказал отец, — это тебя…Руська вернулся в школу через три дня. Машка пролежаланеделю в больнице, потом еще неделю дома и, наконец, появилась- бледная и худая. А Толик все не приходил и не приходил, апотом Галя Карповна сказала, что он перевелся обратно в старуюсвою школу. Адреса его никто не знал, а с’ездить в ту школу -отвезти марки, ну, и все такое — Руська так и не собрался.Венька стал часто болеть и его забрали из школы.Этим все кончилось.© Copyright Андрей Лазарчуктут

Данное художественное произведение распространяется в электронной форме с ведома и согласия владельцов авторских прав на некоммерческой основе при условии сохранения целостности и неизменности текста, включая сохранение настоящего уведомления. Любое коммерческое использование настоящего текста без ведома и прямого согласия владельца авторских прав НЕ ДОПУСКАЕТСЯ.

телефон на руке

Телефоны давно стали продолжением руки у деловых людей, которые без звонков по всему свету не могут и пятнадцати минут прожить. Так почему бы тогда не сделать телефон, который бы не занимал рук или карманов? Пристегиваешь к ладони и ходишь!Или еще одна беда: где ваш телефон находится сейчас? Ну, то есть, не надо его срочно искать – мысль понятна. Где бы он ни был, а если зазвонит, то искать его придется. Телефон прикрепленный к ладони от таких проблем избавлен. Разве что вы где-нибудь оставите всю свою руку.Конечно, по возможностям такой телефон будет уступать своим собратьям, зато весит он мало, место занимает еще меньше, а динамик и микрофон и вовсе крепятся на большом пальце и мизинце соответственно. Как раз расстояние от рта до уха у обычного человека.Одеть такое устройство не сложнее чем наручные часы или браслет какой-нибудь. Привыкнуть к нему тоже довольно просто, благо руку он особо не отягощает. В общем, если бы в нашем мире не отдавали столь огромную дань традициям, телефон бы наверняка был бы востребован – плюсов у него довольно много. Но, как мне кажется, нестандартность мышления разработчиков не найдет отклика у потенциальных покупателей, которым имидж не менее важен, чем комфорт и удобство.

5 мудрых евреев

Первый мудрый еврей говорил, что у людей все плохо, потому что у них вот тутвсе плохо.Второй мудрый еврей говорил, что у людей все плохо, потому что у них вот тутвсе плохо.Третий мудрый еврей говорил, что у людей все плохо, потому что у них вот тут) все плохо.Четвертый мудрый еврей говорил, что у людей все плохо, потому что у них вот тутвсе плохо.А пятый мудрый еврей сказал, что у людей не все уж так плохо, потому что все относительно.(показывая на лоб)Это был Моисей.

(показывая на сердце)Это был Христос.

(показывая на карманЭто был Маркс.

(показывая ниже пояса)Это был Фрейд.

Это был Эйнштейн.

Будильник-паззл

Будильник «Паззл» предлагает интересный способ пробуждения.Дизайнеры рассчитывают на то, что, проснувшись, вы будете в состоянии собрать мозаику. Пусть она и состоит всего из трех частей, но вот в сонном состоянии можно с уверенностью пытаться засунуть треугольничек в отверстие для звездочки =)И до тех пор, пока мозаика не будет собрана верно, будильник не замолчит. Как бы по-детски не выглядело данное устройство, пожалуй, оно способно действительно поднять на ноги даже самого ленивого человека.Ведь нужно же как-то заставить замолчать эту игрушку!?! )))Мне бы точно пригодилось, ибо я всегда отключаю будильник и снова — спать.А тут — пока его соберешь…

мир — это большое зеркало

Ученик спросил мага:- Учитель, враждебен ли мир для человека? Или он несет человеку благо?- Я расскажу тебе притчу о том, как относится мир к человеку, — сказал учитель.»Давным-давно жил великий шах. Он приказал построить прекрасный дворец. Там было много чудесного.Среди прочих диковин во дворце была зала, где все стены, потолок, двери и даже пол были зеркальными. Зеркала были необыкновенно ясные, и посетитель не сразу понимал, что перед ним зеркало, — настолько точно они отражали предметы. Кроме того, стены этой залы были устроены так, чтобы создавать эхо.Однажды в залу забежала собака и в изумлении застыла посредине — целая свора собак окружила её со всех сторон, сверху и снизу. Собака на всякий случай оскалила зубы; и все отражения ответили ей тем же самым. Перепугавшись не на шутку, собака отчаянно залаяла. Эхо повторило её лай.Собака лаяла все громче. Эхо не отставало. Собака металась туда и сюда, кусая воздух, её отражения тоже носились вокруг, щелкая зубами. Наутро слуги нашли несчастную собаку бездыханной в окружении миллионов отражений издохших собак.В зале не было никого, кто мог бы причинить ей хоть какой-то вред. Собака погибла, сражаясь со своими собственными отражениями».- Теперь ты видишь, — закончил маг, — мир не приносит ни добра, ни зла сам по себе. Всё происходящее вокруг нас есть всего лишь отражение наших собственных мыслей, чувств, желаний, поступков. Мир — это большое зеркало.

свой огонь

Однажды один юродивый повстречал Гарун аль-Рашида.- Ты откуда идёшь, странник? – спросил правитель.- Из ада, — ответил тот.- И что же ты делал там?- Нужен был огонь, чтобы раскурить трубку, и я решил спросить, не поделятся ли жители ада им со мной.- Ну и как, взял огня? – спросил Гарун аль-Рашид- Нет, тамошний царь ответил, что у них нет его. Я, конечно, спросил, как же так? На что хозяин ада ответил:

«Говорю тебе, у нас нет здесь огня, каждый приходит со своим собственным».

Без заголовка

— Почему вы не носите очки?
— Как вам сказать… Мне нужно видеть солнце и небо, и эту дорогу, которая неизвестно куда ведет.
Мне нужно видеть улыбки моих друзей…
Мелочи меня не интересуют.

-///-

Тонуть в твоих глазах хотела до изнеможения.
Ты напрочь отрезал: «Купаться запрещено».
Кричала, звала — бессмысленные скольжения.
Твои глаза. С камнем на шее хотела пасть ниц,
Но ты озера своих бездонных
Захлопнул: жалюзи из ресниц.

to D.

)))

От страсти у мужчины кровь бурлила
И женщина с улыбкой на устах
Сказала, что себя бы разрешила
Поцеловать, но только в 2-х местах.
О мужики — святая простота!
Он к женщине предвинулся поближе
И попросил быстрей назвать места.
Она сказала : в Риме и в Париже!

Гений

подтвердите свою вменяемость, мистер гений

Гений — это талант изобретения того, чему нельзя учить или научиться.
Иммануил Кант

Гений (лат. genius от genus — род) – высшая степень творческой одаренности, которая проявляется как оригинальная способность понимания (интуиция), соединения различных элементов (фантазия), творческого формирования и изображения, а также человек, обладающий этой одаренностью.

В немецкой поэзии и философии 18 в., включая романтику, гений – это выдающийся, исключительный человек. Кант называет гeниального человека «любимцем природы», а «гений» – это врожденное душевное свойство, благодаря которому природа предписывает правила не только науке, но и (изящным) искусствам («Критика способности суждения», §48-49). Гёте, присоединяясь к Гаманну, Гердеру, а также к культу гения в период «Бури и натиска», еще более четко определяет гения как высшее формосозидающее дарование; подобно ему, Шиллер рассматривает его как творческую наивность. Ницше также считал творческую детскость основным качеством гения.

В новое время предпринималась попытка поставить «гения» в один ряд с сумасшествием (Моро де Тур, Ломброзо и др.); уже Платон говорит о «божественном безумии» поэтов. Действительно, многие гениальные люди впадали в безумие (Тассо, Свифт, Ленау, Шуман, Галер, Ницше); действительно, у гения иногда возникает внезапная жажда творчества, сходная с определенными оригинальными и идейно высокопроизводительнымн фазами, граничащими с областью легкой психопатологии (легкими фазовыми колебаниями гипомании – стадией, предшествующей шизофрении, для которой характерны видения и т.п.). Но если охарактеризовать жизнь гения, отличающуюся от жизни др. людей, как «извращение», то это не обязательно должно быть болезненное, неправильное, произвольное исключение, а с социологической точки зрения это в то же время творчески формирующая вершина человеческого существования, устанавливающая правила и созидающая законы. Современная психиатрия не развила дальше теорий Ломброзо («Гениальность и помешательство»).

Постовой: http://tc-megarif.ru/?paged=54

* * *

Hе жалею, не зовy, не плачy.
Все пpойдет, как ISA, тетpис, SIMM.
Интеpнета легкостью захваченный,
Я не бyдy больше молодым.

Ты тепеpь не так yж бyдешь биться,
Сеpдце, бpошенное в интеpнет.
ICQ и блоги, вэб-стpаницы —
Это вам не эхи Фидонет.

Я тепеpь скyпее стал в желаньях.
Сеть моя, иль ты пpиснилась мне?
Словно мы весенней гyлкой pанью
ZMH деpжали по стpане.

И пpоблем с коннектом нетy ныне
И всегда высокий cps…
Миp yвяз в Всемиpной Паyтине,
Позабыв фидо и BBS.

Hе жалею, не зовy, не плачy.
Все пpойдет, как ISA, тетpис, SIMM.
Hо доколе я фидо охваченный —
До тех поp я бyдy молодым.

Свитер-шарф?

Свитер+шарф «Sciarpone»

Мы не так много говорим о моде, больше внимания уделяя высоким технологиям, цифровой технике, науке, мебели и автомобилям. Пора исправлять это недоразумение, тем более, что одежда от Sartoria Vico достойна освещения.


Свитер+шарф «Sciarpone»
Итальянцы разработали новый интересный вид одежды – свитер/шарф, который состоит из 100%-ной мериносовой шерсти. Проект получил название «Sciarpone». Он способен удовлетворять всем капризам девушек! Если в какой-то момент она захотела надеть свитер, то нужно лишь развернуть материю и обмотать вокруг талии.

Свитер+шарф «Sciarpone»

Свитер+шарф «Sciarpone»


Свитер+шарф «Sciarpone»

Руки просовываются в рукава, как и в обычном свитере, таким образом закрепляясь на теле. И холод на страшен, и сильный ветер. Если же хочется просто повязать шарфик, все даже еще проще. Ведь завязывать шарф умеют все, не так ли?

Свитер+шарф «Sciarpone»
Особой смекалки тут не нужно. Так что не только техника, но и одежда становится многофункциональной. Насколько это хорошо, уместно да и просто удобно, решать, конечно, милым дамам. Думаю, в любом случае, новые идеи всегда приветствуются. А вот станут ли популярны такие «шарфы с рукавами», нам предстоит увидеть в будущем.

Свитер+шарф «Sciarpone»
Разработка принадлежит Sartoria Vico