Чтобы не говорили, что Великий и Ужасный Оз, которого благодаря одноименной сказке А. Волкова знаем как Волшебника Изумрудного города, был все-таки прав, когда повелел всем жителям своей страны носить зеленые очки… Выполняя приказ этого шарлатана, горожане видели вокруг сверкающие россыпи изумрудов. Но сказка – это сказка. Мы заинтересованы реалистичными аспектами.
Чтобы не говорили, что Великий и Ужасный Оз, которого благодаря одноименной сказке А. Волкова знаем как Волшебника Изумрудного города, был все-таки прав, когда повелел всем жителям своей страны носить зеленые очки… Выполняя приказ этого шарлатана, горожане видели вокруг сверкающие россыпи изумрудов. Но сказка – это сказка. Мы заинтересованы реалистичными аспектами.
Внимательно посмотрите на кривую, которая иллюстрирует относительную спектральную световую эффективность нашего зрения. В большинстве случаев она упоминается как «кривая видности». На желто-зеленую часть спектра (555 нм) приходится наибольшая в видимом диапазоне излучений чувствительность глаза. Напомним, что глаз человека воспринимает волны, чья длина составляет 380-780 нм. Однако резко подает его чувствительность к красным и синим лучам.
Можно попытаться объяснить такую особенность нашего зрения с рациональной точки зрения. Причина этого, например, может заключаться в происходящей в процессе эволюции адаптации к среде обитания. Поэтому можно найти объяснение, почему в природной растительности зеленого цвета могла таиться опасность. Но зачем интересоваться нюансами цвета на синем небе? Мы в повседневной жизни даже не задумываемся, почему нашим зрением различаются объекты.
Кроме яркости значительный объем информации поступает через цвет. Иначе говоря, яркость можно рассматривать как одну из составляющих цвета. Теория восприятия цвета включает в себя несколько моделей. В одной распространенной модели составными компонентами цвета являются: первый – тон (hue), второй – насыщенность (saturation) и третий – яркость (brightness). Исходя из этого, сама модель называется HSB.
Для развития колористических навыков у художников практикуются учебные этюды по принципу «красное на красном». Честно говоря, не мешало бы таким способом попрактиковаться и фотографам. Стоит обратить внимание: если два компонента цвета, например, яркость и цветовой тон совпадают, но отличаются только насыщенностью, то такие объекты мы можем различить. Если же отказаться от цвета исходя по соображениям монохромности, то могут возникнуть и, естественно, возникают проблемы.
Считается, что черно-белое изображение после преобразования выглядит плоским. Что под этим следует понимать? Во время процесса «обесцвечивания» происходит потеря части информации, которая присутствовала в компонентах цветы. В черно-белом варианте перестают существовать детали. Которые были хорошо различимы на цветном снимке.